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香港在世界上是一个奇特的点。
地方不大,尤其港府的土地政策使香港以拥挤不堪的市容市貌示人。
其实熟悉香港或者最早移民香港的人们,都知道东方之珠有百分之八十的地域留给了树木和山水。
如果你乘上那种隆隆作响的游船,去到那些有野牛出没的离岛,你会改变传媒丢给你的偏见,了解到:香港并不总是拥挤,它有很多可以徒步、露营的地方。
小芹在导师的建议之下,想从拍摄短片起步,她看了导师推荐给她的许多选题下的短片,对那些泰语片发生了浓厚的兴趣。
那些劝人向善的主题,那些镜头中简单而又感人的情节,尤其那些澄澈的目光,让她记忆深刻。
没有语言,只有音乐的设计令她耳目一新。
台湾去不了,她把目光锁定在香港、澳门。
正赶上香港九七回归这样的历史时刻,她怎肯错过。
她做了香港空心化历史拷问的选题,顺利地拿到了与香港无线卫视合作的入场券,打算在这边打造一部系列短片,反映回归前后的港府政策变化,民情、民生现状。
香港“婴儿潮”
一代,是在解放后出生的一代人。
他们对贫穷有着深刻的记忆,因此懂得节俭。
九十年代,赚钱是他们的首要目标。
这一代人中的大多数来自广东和上海。
他们背井离乡,来到香港,希望能够在这里创造更美好的生活。
他们勤劳努力,不畏艰辛,通过自己的双手打拼出一片天地。
小芹在一个片场接触过这样的一位香港前辈,小芹的设计师要做一个布景台子,请这个道具师帮忙。
小芹每天到片场都会催问,这位号称来自宁波的香港移民却总是不紧不慢地。
”
不要紧,到时一定会做好的。
“道具师总是这么一句话。
等到开拍时,台子终于被搬进来了,表面上看蛮不错的。
但仔细一看,台子的后面没刷油漆。
道具师的理由是:背面拍不到的。
但是台子只能放着,不能碰,一碰就塌。
小芹和她的设计师不明白,为什么我们说了那么久,要到最后才交货,并且有前面没有后面。
香港道具师回答得完美:”
你要我们做个道具,不是按时交货了吗?而且几秒钟的镜头一晃就过去了,为什么要做得那么全?
小芹看看镜头效果还好,只能收货,因为已经没有修改的时间了。
她在心里问自己,这就是自称被上苍厚爱的“婴儿潮”
年代出生的港人,一个香港道具师的Cando(实干)精神吗?小芹有些不屑。
距离过去的八十年代,那个里根----撒切尔年代,经济模式发生了很大的变化。
二十世纪八十年代,正值里根撒切尔时代,香港也迎来了发展的黄金时期。
随着内地的改革开放,香港的工业纷纷搬到了珠三角地区。
那些陈旧的设备和廉价的劳动力,成为了香港繁荣的基石。
在珠三角的工厂里,机器轰鸣,工人们忙碌地操作着设备。
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