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间,中间沉寂了十多年。后来有人把哈尔飞戏园包下来,专演杂耍,举
凡民间艺术如踢毽子、抖空竹、练飞叉、耍坛子、戏法、单弦、坠子、快
书、单弦拉戏、各种大鼓书(在杂耍里,不管什么地方的大鼓,只能列为
大鼓,不准另外分类的),百戏杂陈,不但社会人士耳目一新,影剧界、
梨园行也大力捧场,从此杂耍在娱乐方面才奠定了始基。
杂耍虽然花样繁多,可是仔细分析起来,“大鼓”、“相声”是其中两
项最受大家欢迎的玩意儿。
京韵鼓王刘宝全
谈大鼓,首先要说“白发鼓王京韵大鼓刘宝全”,他是同治年间生
人,出身梨园,先学昆生,后改皮簧;他在毯子工上,很下过几年功夫,
所以他过了古稀之年,腰杆挺直,眉清目朗,白胡如银,仍然有股子英
气逼人。他最大的长处,是不烟不酒,守身如玉,一过五旬就断了女
色,所以他底气充实。加上嗓筒高、亮、圆、润,京音拿得稳准,韵角押
得严正,把昆乱里边的精华都谱人大鼓新腔而不着痕迹,比画刀枪架
子边式利落,蔚为大鼓界一代宗师,实在不是偶然幸致的。他上台献
唱一定是长袍马褂,冬天在长袍上还加一件巴图鲁坎肩;他说这是艺
人对主顾应有的礼貌,如果不衫不履,还谈什么敬业迎宾呢!至于晚
年在小梨园登台先漱口,附带用手帕擦嘴。他说那是因为年纪大了容
易口干,本行规矩有别于京剧的,是不准台上饮场,这是有愧于中不得
已的措施,决非故意摆谱,请主顾们多多原谅。
刘宝全生前最佩服的是逊清内务府大臣奎乐峰(俊),每逢奎的寿
诞头一天,他必定带着三弦、胡琴、琵琶、月琴去暖寿。有一天奎大人
一高兴,在小花厅穿衣镜前支好鼓架子,让刘宝全唱了一段《关黄对
刀》。因为这个大鼓段里刀枪架子最多,他爱看使出身段的后影,结果
刘初次对着穿衣镜喝,往前看,越看越毛咕,一段《关黄对刀》唱完,里
面的小褂裤全汗透了。刘自己说,就是在西太后御前献唱也没有这么
紧张过。不知是什么缘故,刘宝全是民国三十一·年冬天去世的,他的
玩意儿没有传下来,有的也只是一鳞半爪,实在太可惜了。
梅花鼓王金万昌
笔者第一次听金万昌,是在北平哈尔飞,他虽年近花甲,已经步履
龙钟,可是一上场打一通鼓套子,已经让人叫绝了。梅花大鼓又叫梅
花调,行腔媒艳柔媚,跟行云流水的京韵大鼓又自不同,金万昌躯干轩
昂,可是唱起来缠绵俳恻,柔靡醉人,在过门行弦的时候所打的鼓套子
更能丝丝入扣,令人叫绝。梅花调都是些才子佳人故事,所以他收的
徒弟以女唱手为多。他的接棒人是花四宝,嗓音脆亮,婉丽清新,在天
津颇受台下的欢迎,被听众捧成梅花鼓后。其实抗战之前,北平有所
谓华北三艳:方红宝的京韵大鼓,学刘宝全不带雌音;姚俊英的河南坠
子,眉目如画,长辫委地;郭小霞梅花大鼓,私淑金万昌,能模仿她老师
金万昌一张嘴“嗳那”小腔,喷口音节,闭上眼听跟金万昌丝毫不差。
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