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第12部分（第3页）

于润生作出诚恳的笑容，走前抱抱花雀五的肩：“五哥，以后多多提点。”

花雀五感觉脑袋像僵硬了。

——义父，这算是什么？于润生这个孬种，早晚要把我跟你都吞掉！你老昏了头啦？

庞文英却独自仰首傲笑。

九年前，庞文英五十三岁。首都黑道战争刚好在他厌倦了一切之时结束。

在这次惨烈战争中，“六杯祭酒”牺牲了一半：“三祭酒”蒙俊、“四祭酒”茅丹心、“五祭酒”戚渡江。

但是对庞文英而言，最大的打击是“五大门生”之首燕天还阵亡。

智勇兼备的燕天还，二十年来协助庞文英在无数斗争中运筹决策克敌制胜，最后却在首都郊外的混战里身中流箭身亡，死时不过三十六岁。他视如己出的燕天还。

“丰义隆”从此进入安定期。战将庞文英再没有发挥他披荆斩棘手段的机会。他终身未娶，没有家室，只能带着余下的“四大门生”四处游历流浪，以求磨蚀老年丧子般的痛苦与遗憾。

但是四年后，庞文英人生再起波涛。韩老板发出了进军漂城的指令。

也许韩老板是想藉此机会，再次激发这位忠义老将的意志吧。然而庞文英心已老。作风变得保守，也开始疏懒、犯错，平白消耗了许多从首都总行调来的财力与人手。

“漂城分行”已接近无法维持的境地了。庞文英感觉自己像快要没入西山之后的夕阳……

直到今天。

他肯定了。人杰——五十年才会出现一次的人杰。想不到自己的生命中竟能遇上第二个。

庞文英眼中的于润生，像极了二十九年前第一次看见的燕天还。十六岁的燕天还。

现在庞文英捋须傲笑的神情，恢复了二十二年前初登祭酒之位时那样的气概、战意和精力。唤醒他这一切的是比他年轻三十四年的于润生。

这一年于润生二十八岁。他的人生起步得很晚，但一开始了便没有人能够阻挡。

初稿于九二年一月二十一日

修订于九三年八月二十二日

再修于九四年一月二十五日

最后修订于九六年十二月五日

后记

《杀禅》我至今写了七年。

在大专时代立志成为小说家后，我第一本构思、动笔的小说就是《杀禅》。那两年间在城市理工的学生餐厅和图书馆咖啡室里，时常傻兮兮地凝视虚空思索，然后在沾了廉价咖啡的原稿纸上疾书，写了一页又一页根本不知道有没有机会发表的文字。结果到了毕业总共累积了十五、六万字（期间最少两次从头到尾的修订没有计算在内）和一个还没有说完三分之一的故事。假如这些东西能够换算学分便太好了。回想起来那是我最能够享受写作的纯粹乐趣的时期。

最初创作《杀禅》的概念十分简单：把我所理解的、听闻的、读到的甚至看见的（大多在电视上）所有世上最黑暗、邪恶的事情投进故事里，让一个从没有接触过世俗的主人公去经历这一切。当时怀抱着文学野心的我深信：没有进过红尘的人无法看破红尘；没有看清世界丑陋面貌的人也无法改善这个世界。《杀禅》要像西藏密教一些凶恶的神像般令人恐惧，从而让修行者接受恐惧，克服恐惧而获得参悟。

到了今天我的世界观改变了。我发现所谓正义与邪恶、丑陋与美善往往不容易区别；我发现在黑暗与光明之间确实存在一种叫灰的颜色；我发现怀着改造世界的伟大理想的人，对世界的戕害反而往往最深刻巨大；我发现许多从前坚信存在的绝对价值其实只是相对价值……

于是，《杀禅》也改变了。

事实上这种转变在我写《恶魔斩杀阵》时已开始出现。最主要是我尽力避免在小说里直接表达道德、价值上的判断。当然作者和作品必定存在本身的价值观，但我只想透过故事和人物的命运来表现某些观念，让读者拥有自行思考、判断的空间，而不要以一个全知、超然的观点在小说里说教。我确信真理并不能靠学习、记忆而获得，而必须自己真心地领悟。这一点大概是我的思想与“禅”最相近之处。

我并非佛教徒。《杀禅》的“禅”也没有宗教上的意义。那只是一个象征。在我所理解，“禅”就是一个“看破”的过程。同样我希望《杀禅》能让人看见世界的真实面貌。世上既有所谓的“欢喜禅”，也应该有杀戮之禅吧？性与暴力从来都是人类的两大课题。

在这本书的宣传稿上有这一句：“真正的权力是看得见的：暴力”。坚信人性美善的人看了也许不同意吧？但是拨开空泛的教条仔细想想，世界上、历史上所有的部落和国家，最基本的组成目的只有一个：战争——不论是自卫还是侵略。政府和法律最根本处也是依靠武力来支撑。一个人只要拥有比国家军队、警察更强大的私人武力，不管他干犯了什么罪行，即使是那个国家最神圣、公正的法律也永远无法制裁他。也许你要质疑世上有没有这样的人存在。那是你太天真。

看过《杀禅》的读者或许会以为我是个灰暗、悲观的人。专实上我只是个典型的水瓶座，太热衷于追求世界的真相罢了（可是很矛盾地，个人生活却往往堕入了幻想的陷阱里）。而且人长大了，知道的事情比从前多了，发觉这个世界上实在有太多毫无理由地乐观的人。

《杀禅》第一卷出版时正好是我的生日。一九九七年，我二十八岁，与于润生同年。

乔靖夫

一九九七年一月七日

卷二　恐怖乐园

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