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第7部分（第3页）

纵有笙歌亦断肠

——读词人冯延巳

风乍起，吹皱一池春水。读着韦庄端已的词儿，我又忍不住继续往下翻阅另一卷，精美书签意外停留在手中翻到的这一枚页，一首冯延巳的《鹊踏枝》，让我欣然遇见。

谁道闲情抛却久，每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。

独立小桥风满袖，平林新月人归后。

小径独徘徊，手挼红杏蕊。不禁感叹，这真是个作词读词的季节。词人在一个春意盎然又万物萌生的春季，不辞日日花前饮酒，镜里看瘦，朝暮独立小桥看河畔的堤上柳，换了新芽，柳絮满袖，原来这掷不去的闲情是让人惆怅的，每年添一段新愁，无止无休。

你看，写的直白如话，却不怕你轻易看透他深处的心思，臆想那难以排遣的愁肠情结，恼人撩人，欲舍难抛。那不是无病呻吟的哀叹，而是触景生情的内心交接，一句叫破。

冯延巳，南唐人，名延嗣，字正中。广陵（今扬州）人。他“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”。词多描写男女离别相思之情，但词风不像花间词派那样故意雕琢浓艳，而是以清丽的辞藻来委婉含蓄的表诉情深。偶而感伤气息较浓，形成一种哀伤美，有著名词集《阳春集》。王国维曾这样评价他：“五代喜李后主、冯正中而不喜花间”、“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也”、“正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之‘高树鹊衔巢，斜月明寒草’，余谓韦苏州之‘流萤渡高阁’，孟襄阳之‘疏雨滴梧桐’不能过也。”吴梅则云：“‘忠厚缠绵惟有延已’，其句思新词丽、韵逸调新，极沉郁之致、穷顿挫之妙，后来者师从甚多。”

词人冯延巳喜作《鹊蹋枝》，除了上首之外，笔者尤其喜欢那首收集在《阳春集》里的《鹊蹋枝》：

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

有人说这是欧阳修的词儿，也有人说这是收集在冯延巳的《阳春集》，笔者翻阅的这卷就是把它归到冯延巳名下，我喜爱这首至极。

写的多风雅自如！妙在景深，情深，意境也深，以至于庭院深几许也不知，这是叠字的妙用。杨柳堆如烟雾，一句“无重数”更显庭院深幽，此句与秦观《踏莎行》中“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”亦有异曲同工之妙。

三月暮春，雨横风狂，催送残春，而词中女子欲留住春，寓意留住自己的芳华。无奈风雨总是无情，春也留不住。于是泪眼问同病相怜的红花，谁知花儿含悲不语，乱红飞过秋千去，这无限伤春的情绪立刻涌上心头抹不去。

年华似水的逝去，奈何谁能挽留得住？！只是可怜瘦了伤春人！

词人的每首词字字入纹理如珠玑。细看多首，发现词人很多设问自答的词句，“　何处笛？终夜梦魂情脉脉”、　“忍更思量？绿树青苔半夕阳”、“几日行云何处区？忘却归来，不道春将暮”、“　流水！流水！中有伤心双泪”……

他总是不担心你不会动容，你看句句追问，纯粹的简单，也深藏的轻易。许多的哀伤衷肠、酸楚之处，你总是能不经意的读懂，直到读到你伤心泪流。

泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。徐步回到房中，卷帘研墨，那丝思绪不想就此放掉，快笔写下上面那段文字。

正中，你的词，我不经意的遇上，一发不可收拾的喜欢。

窗外雨潺潺

——叹南唐后主李煜

“窗外雨潺潺，春意阑珊”。夜深，昏黄的灯下，我在倾听那一曲曲遥远的绝响。

你从遥远的南唐走来，带着沉郁和感伤。是的，我听到了，那是像淙淙山泉的琴声。你精擅填词、作画、抚琴，你有绝代的才情。我听到偏安江南小国奢华纵欲的皇宫里传来乐伎演奏的小曲。

你梦想的不是坐拥江山，而是怀抱你的曲子词、丹青墨、玉律钟。这注定了你是性情中人，可是你如水的性格又怎能实现你一统江山的雄心？

宋太祖开宝八年，宋兵终于向金陵攻来，南唐金陵王气已注定在此时黯淡全收。大宋吞噬了你的国与家。

你屈服了。你被宋太祖称为“违命候”而送往小汴京。从此你离开了那片赤诚的热土，望尘莫却。

囚徒生活中，你依旧怀着一腔悲愤，心系故国，一片赤诚之心脱尽书卷脂粉气，不事雕琢。

故国重梦归，往事已成空，多少恨在昨夜湿梦中。望江南“近似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”。

无奈朝来寒雨晚来风。入宋后的你无时无刻不在想念故园，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。你伤心垂泪，是的，我听到了你的抽泣声。

可是，一个亡国之君念念不忘他的故国，自然会招来杀身之祸。宋太宗太平兴国三年，你命乐妓在七月七日之夕演奏《虞美人》?

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