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第13部分（第3页）

3、我18岁左右没有学会抽烟，我认为抽烟就是18岁的事情，你这个年龄学不会，以后就永远难以学会。有人写东西靠抽烟，我不会抽。

我的眼睛高度近视，有650度，不敢喝酒，因为酒伤肝，肝明目，一喝酒，我就看不见电脑上的文字了！

我写不下去的时候，就听摇滚歌曲。写作《楼兰十四》时，我经常听罗大佑、伍佰、陶哲、周杰伦。我的灵感来自他们的旋律，而不是来自他们的歌词！

４、我把文学创作和自己的摄像工作结合起来看。

做电视都知道非线性编辑，

现当代文学的非线性特征、变换视角、繁复性。

下面谈一下文字和摄像的关系。

无论后现代文学，魔幻现实主义文学，黑色幽默文学，先锋文学，都可以归为非线性文学。这是我个人的看法。

实际上，我们的诗史杜甫先生，已经在他的诗歌中运用过，举个例子：

红稻啄余鹦鹉粒，

梧桐栖老凤凰枝。

（）

这两句诗歌不能以简单的倒装句来看待，它实际上打破了现有的事件单一的发展顺序，使得结果成为开端，给人陌生化的效果。

也就是所谓的打破时空界限！再看一首不太著名但很有味道的词：

凤箫吟

韩缜

锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。销魂。池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮裹，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野，嬉游醉眼，莫负青春。

此首咏草，实则借草以抒别情。

这首词的作者并不出名，但是他这首词，十分独特，独特就在他不断变换视角，锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。写的是来约会时的情景，从远处望此处看。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。写的是送别时的情景，从此处望另一个远处看。长行长在眼，更重重、远水孤云。写的是分手远走的那个人所见之景，这时换人啦！是另一个人设身处地的在近处看。但望极楼高，尽日目断王孙。又折回闺房，还是女的看到的和想到的。

上阕是空间的描述，下阕则转为时间的描述。时空的倒置没有影响主题的抒发，具有非线性特征。

销魂。是过渡，池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。写的是女的别后的生活，恁（nen）时携素手，乱花飞絮裹，缓步香茵。恁时就是那时，又回到过去时光，视角变换了，先向左变。时间的坐标轴是由左向右。朱颜空自改，向年年、芳意长新。又展望到了未来，视角又变了，这次是向右变，一直到无穷远。末两句，劝人不必因草而感伤，但宜及春嬉游为宜，含意颇厚。古人利用的多角度多视点协作方式，是多么娴熟啊！

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——塔十地《楼兰令》

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