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快12点了,终于有人叫我上场了。深夜的午门更显得神秘、威严,广场上灯火通明,10多位消防队员举着水枪,整装待命。这阵势真挺唬人,但一看见壮壮我就踏实了。他亲自示范了两次走位,我马上就熟了。台词是极简单的两句,“你干吗呢?到我家去吧,离这儿不远。”这女孩儿太随便了吧,我心里打鼓。
拍戏原来这么好玩儿!消防车中的水倾盆而下,你是所有人关注的中心。只有一点不尽人意,因为习惯了早睡早起的学生生活,所以拍出来的全是睡眼朦胧。这倒成了一种朦胧风格。
午门不愧是帝王之地,有着无比的包容。在上个世纪八十年代,霹雳舞还是绝对的另类,《摇滚青年》将它搬上中国电影,壮壮选择在午门拍摄霹雳群舞的场面,传统与时尚,古老与现代刹那间碰撞在一起。一时间,似乎北京的“不良”少年都浮出了水面,几乎所有的京城霹雳舞者都聚集在这里,而我则莫名其妙地成为了这个从没沾过边的人群的代表,享受着“红头发”、“黄头发”传来的艳羡的目光。
大结局的那场戏真让人头疼。任凭壮壮怎么说,这场戏,我坚决不拍。原因很简单——在戏中龙翔和小小好了,还一起过了夜,这在我心目中简直就是“大逆不道”!壮壮与我长谈了整整三个晚上,我仍不知道情为何物。我俩对坐在宿舍的两个角落,我双手抱着腿,用膝盖顶住下巴,瞪大眼睛盯着低声说话的壮壮。他的嘴在动,可说出的话我听不懂。
“如果我拍了,别人会以为我真的做了!”
“别为别人活着!”
“他们说这是坏孩子,担心我在剧组里会学坏。”
“别怕,在你来那天我已经关照过了,这个孩子谁也不许动!”
一句话点醒了梦中人,我咬着牙,“好!士为知己者死!”
思想上通了,但最后的一场戏还是拍得很艰难。“一个清晨,小小穿着睡衣给龙翔端来早餐,默默地凝视,然后把家门钥匙留给了他。”3个镜头简简单单,但要拍出其中的情意绵绵,对于15岁的我来说绝非易事。只有把胶片当手纸用了,拍了20多遍还都没过。陶金躺在床上给我搭戏,真的要睡着了。我端着餐盘,又尴尬又着急,只好在心里这样酝酿自己的感情: 委屈一下,你现在就是我的最爱——法国长面包。但一看到陶金的“鹰钩鼻”,我又忍不住哈哈大笑。实在没有办法,陶金翻身把后脑勺对着我,我才完成了有生以来的第一次情感倾诉。
1。青春在一个暑假里速成(4)
韶丹问:“拍了这部戏,你的感触是什么?”
我说:“学会了放弃!”
记得壮壮对我说:“我只是缺一个演员,把你带进了这行,以后别恨我。”
我很纳闷,“谢你还来不及呢,为什么会恨你?”
“电影这东西有魔力,一旦沾上,一辈子也离不开了。”
一辈子的事先不去想,我已经一头栽进了青春期的迷茫中。《摇滚青年》的拍摄周期集中在暑假,随着整部电影进入尾声,我将开学,面对校园生活的时候,我突然感到害怕。这个机会给我的经历中增添了很多预想不到的东西,本来只是好玩,但玩过之后才知道,自己已经回不去了。
青春在一个暑假中速成。
现实就是充满戏剧性,《摇滚青年》公映后,我才第一次知道媒体的影响力是如此铺天盖地。这部电影是第五代导演田壮壮的全新尝试——第一个娱乐片。拍《盗马贼》等等纯文艺片的导演竟然涉身娱乐,还是一个带有反叛色彩的题材,这引来了社会媒体的热烈议论。
对于我来说,原本就是暑假里干了件好玩的事,可玩出了火,纸包不住火,我一下子真火了。“火”体现在多个层面。最开始是走在大街上回头率明显提升,甚至超过了大姐。接下来就是学校通知板上每天都写着:“朱迅有信”。近千封全国各地的观众来信堆满了传达室,回信成为我最繁重的课外作业。还有各个报纸上有关我的报道层出不穷,“小荷初露尖尖角”,“霹雳小公主”等等。班主任把我叫到办公室,一脸寒霜,“你跟记者吹什么来着?”
不久,来找我拍戏的剧组络绎不绝,我好像已经忘了壮壮的叮嘱:“别干这行!”
学校的老师们也反对我去拍电影,认为这样会影响学习,考不上大学就彻底毁了。有一位老师还专门给远在日本的妈妈写了封长信,言辞中肯: “摄制组的人趿拉着拖鞋,朱迅不会学出什么好来。”
接到信后,妈妈马上打来电话。
“我真的喜欢拍电影!”我反复重复着一句话。
“好!对你的前途,我不当导演,要做观众——你最忠实的观众!”
感谢爸妈的尊重,人这辈子能够做自己喜欢的事才是最大的幸福。并且有了他们的喝彩,一切变得那么有意义。表演给充满幻想的孩子极大的满足感。在我的角色中,?
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