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第13部分（第3页）

森：“因为我们不是酷者。我们没有什么酷的冷漠形象，我们只以冷漠的目光审视酷者。”

我：“是的。我们对地球寂灭的边缘感到恐惧，我们对星空超世的光速感到惊讶。只要能在世上活上一天、一年，我们仍对生活怀有一份期待、一种梦想。”

走了半天，腿脚酸痛，我们来到餐饮街。这条街上有各种情调的酒吧和咖啡馆，怀旧复古的，现代前卫的，欧陆风情的，中式典雅的。走进不同的门厅就走进不同的情调，走进不同的文化。它们是私密的，封闭的，暧昧的。一些小资和老外正坐着优雅地边喝边聊。

我们选了欧式情调的“香榭丽舍”走进去，坐在窗边的位置上。罗马柱、拱形门、西洋画、侍者的西式礼服、钢琴弹奏出的西洋名曲……这些都是赝品，它们并不纯正，是把一些旧世的法国情调和文化碎片杂糅在一起，装饰在一个虚假的空间内。我们在里面付出真实的钱钞却虚幻地坐着。

对现代城市文明的强烈怀疑（5）

我打量着窗玻璃外车来人往的真实生活，对森说：“我不明白这个虚幻的空间为什么能得以日夜绵延？为什么有那么多红男绿女不断对它付出钱钞来供养它的存活？”

森：“虚假的装饰，不必考证。但‘情调’严密包围着这里的食客，使他们沉浸，飘坠，遁入另一种往昔或异域的时空中。”

我：“这也许跟这座商业城市的竞争激烈有关，它能使人从日常生存压力中摆脱出来，获得几小时的超逸享受。”

森：“也可以说是短暂地克服了时代性和地域性。”

我：“这么说来情调是可以点的菜单。传统文化和外来文化在这里都被符号化了，人们今天花钱去点几小时的欧陆情味，明天花钱去点几小时的中式意韵。”

傍晚，我们打的回到酒店。无所事事，我很早就上床休息了。森又想打开电视。我说，别开了，我讨厌那个方便面广告。森就拿出笔记本电脑，用酒店提供的网线上网浏览。

我：“电视、网络、报纸，好像都没什么看头。是不是我的眼界太高了？”

森：“我也觉得没看头。我只想看看新闻，以获得我跟世界同在的感觉。我们太脱离这个社会了。”

我：“哦，我也经常会想：我静居一隅时，一些重大事件正在远方发生；或者，一件重大事件发生时，我那会儿在干吗？哎，今天都有些什么新闻啊？”

森：“没什么重大新闻，都是些鸡毛蒜皮的事。”

我：“念来听听。”

森：“某男打一个电话被骗去几万块；某女为打麻将憋尿七小时胀破膀胱；某男为救妻自残卖艺，砍掉他的左手要价五万；某女明星风吹裙动不慎泄漏春光……”

我：“哦，天啊，净是这些垃圾新闻，搞得整个社会都满目疮痍似的。在传媒时代，你别以为读到新闻就了解到当今世界的真实样态。新闻背后还有别样的真实。”

森：“新闻背后的真实？怎么说？”

我：“新闻把生活的真实细节呈现在受众面前，看来好像没耍什么手段。其实新闻最大的手段在于幕后的制作。”

森转过头来：“哦？”

我：“首先，选择什么样的新闻就有讲究。这条新闻值得报道，那条新闻不要报道。这样就介入了人的主观性。”

森：“哦。”

我：“其次，一条新闻哪些细节要呈现、哪些细节不要呈现也有讲究。报道出来的新闻虽然大多是真实的，但你以为这就是社会生活的全面样态就错了。新闻的艺术在于新闻背后的选择阴谋。”

森：“这我还是第一次听说过。那么，在你看来，什么才是真正的新闻？”

我：“据说美国前总统肯尼迪遇刺身亡时，一个媒体在第一时间向全世界报道：‘肯尼迪死了！’这么简短的话，分量是不可低估的，它表明这突如其来的事变后，政府内阁将重组，国民经济发展将重新规划，国际政治局势将作微妙调整。最终的后果，就是影响到普遍民生。这才是真正的新闻。”

森：“可如今，那些离奇古怪的消息满天飞扬，几乎要把受众平淡无奇的日常生活给淹没掉。那种戏剧式的新闻，匪夷所思的事件，通过媒体的疯狂传播，使我们误以为这就是当今世界的普遍生态。”

我：“而更多的人们，那些永远不被世界显亮的幽闭者，正在默默为失业困惑，为孩子失学焦虑，为房价飞涨苦恼，为停电沮丧，为没钱治病忧愁，为孤寡老人没人照顾揪心。这才是当今世界的真实生态。”

森：“但是他们的事例不鲜明，不生动，不具炒作性，他们就只能被淹没在社会的最底层，以菜色的表情，茫然打量着外面这个光怪陆离的世界。”

我：“相反，传媒记者更乐意去报道那些奇闻怪事。他们东奔西跑，捕风捉影，还俨然一副肩负社会责任的正经表情。”

森：“想来也是，哪个男人跟章子怡牵手搂肩跟我们有什么关系？哪个女人打麻将胀破膀胱何必报告我们？哪个男人自残卖艺变相索钱就把他送进疯人院好了。对我们来说，哪项市政措施能提高城市空气质量，哪种体制改革能使全民医疗受益，甚至哪项新闻报道政策法规能纠正行业歪风邪气远为重要！”

我：“从某种角度说，传媒是一种温柔的奴役。那些媚俗的新闻、不伦不类的消息扰乱了我们的正常视听，覆盖了我们的生活主题，使缺乏分析和抵御能力的受众麻木接受心灵的腐蚀，淡漠了对自我灵魂的审视，对真实生态的剖析。这些奇?

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