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“去以一种DJ化、快餐化的歌曲来迎合特定听众,更甚至一味的去迁就。”
“作为创作者,创作出的歌曲,需要能够给予听众一种提升,不论是品味、审美,亦或是感悟,都需要通过你这首歌得到提升。”
“如果只是,简单的听了,好听,有什么意义呢?”
“你这首歌又有什么价值?”
“没有价值的歌,写出来又有什么用处?”
嘶!
怎么这话越听越耳熟啊?
蓦的,陆昂想起来了。
在前世,他也曾见到过类似的点评。
最初是儿童文学作家杨红樱的淘气包马小跳火爆全国时,很多文坛、文化圈的评论家批评杨红樱的书是刻意迎合儿童、写出的故事快餐化、平面化,丝毫没有深度,无法带来读者的品味提升。
然而,这些批评起劲、甚至建议封杀此类文学作品的那些传统作家们,出版的书却无人问津,让出版社亏一屁股。
他们也不想想,如果没有杨红樱这种畅销书籍支撑着出版社,出版社会因为圈子招呼而亏钱出版吗?
最后的结局显而易见。
动不动就说某些热门作品是没有深度的,得不到文坛、圈子认可的人。
永远认识不到,传播思想和深度的前提,是传播。
有热度,才能传播。
只有人看,才能传播。
能传播,作品中的思想和深度才有价值。
而后又因漠视网络渠道的崛起,瞧不起网络文学。
只知道守着自己的一亩三分地沾沾自喜、故步自封。
最终这个坛子和圈子,除了他们自己,再也没有人关注。
他们最后也只剩了文坛和圈子。
再也没有人会去在意文坛。
当他们意识到自己连饭也快吃不起,想上网络小说这趟车时。
却发现,他们完全不懂网络小说。
写出的东西甚至连签约都做不到。
便也只能酸一酸网文,再拿出批评杨红樱的话术,去批判网文。
圈子文化,杀死了圈子。
画地为坛,称为文坛,并高高在上批评新鲜血液的坛内人,将文坛作成了一片死坛。
陆昂心中不由感慨。
真的好像啊。
恐怕这个世界的娱乐圈,最终也得走向这条道路。
被未来其他可能崛起的娱乐文化产品,压制的毫无还手之力。
最终成为一潭死水。
然后,圈内依靠辈分关系,还能吃上些饭的人,嘴硬的说一些酸话。
偶尔冒个头,展现存在感。
最后彻底凋零。
陆昂顿时觉得有些庆幸。
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