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第73章 集中培训(第1页)

上午八点半,方致远走进万盛南街一家舞蹈工作室。这家名叫劲舞的工作室是教街舞的,《我是路人甲》剧组租借下了工作室的排练厅,现在成为剧组的培训基地。

方致远进行排练厅的时候,有七八个横漂已经到了。他们三三两两坐在一起,满脸兴奋地议论着,气氛很是热烈。方致远进来的时候,他们都侧脸看过来,见进来的是方致远,都露出惊奇的目光,随即小声议论起来。

沈凯在《陆贞传奇》和《神都龙王》中跑过龙套,跟方致远认识。他马上站起来,满脸堆笑地跟方致远打招呼:“远哥,没想到你也来了。”

方致远抬眼扫了扫在场的演员,记忆中《我是路人甲》的主要演员王昭、林晨、徐小琴等人都在。他冲沈凯摆摆手道:“别叫我远哥,叫我名字就行。没想到你也在这里,看来我们挺有缘,这是我们合作的第三部戏了。”

沈凯谦虚地道:“你是主演,我是龙套,跟你哪里能叫合作啊。”他对身边的两个小男生道:“这位不用我介绍吧,方致远远哥,在网上可火了。很多人都说横漂没有出过真正的大明星,如果横店要出大明星的话,那可能性最大的就是远哥。”

站在沈凯身边的两个小年轻起身叫道:“远哥好!”

方致远心想怎么跟黑社会小弟见老大的似的啊,便走过去,跟沈凯他们聊了起来。沈凯身边的两个男生都是刚到横店不久的新横漂,戴着眼镜的叫杨玉剑,清清瘦瘦的叫葛路生。

聊了没两分钟,方致远看到一个曼妙的身影走了进行。

那是一个二十岁左右的漂亮女孩,身高1米65左右,更难得的是身腿比例极佳,典型的黄金比例,腰细腿长,唯一不足是胸口水平如镜。女孩长得比较英气,一双眼睛又大又圆,头上扎着个简单的马尾,给人清爽干练的感觉。

方致远看清女孩的面容后一怔,这不是陈玉淇嘛,难道她被《我是路人甲》选中了?可这部电影明明没有她啊!不过他没有纠结这问题,反而觉得是好事,如果自己成为男主角的话,跟陈玉淇搭档肯定比《路人甲》原来的女主角强。

快九点的时候,尔东升走了进来。在他的身边还跟着一位五十多的男子,身材和气质非常出色,带有强烈艺术范,一看就是搞艺术的。

尔东升扫视一圈,见人都到齐了,用力拍了拍手:“我给你们介绍一下,这位是我从美国专门为你们请的表演老师张佳明先生,张先生是美国百老汇演了二十多年戏,是非常资深的演员,也是非常有名的表演教师。在接下来十天里,将由他对你们进行表演培训,提升你们的表演能力,希望你们好好学习。张先生,我把他们交给你了。”

张佳明作了个简单的自我介绍,又让在场横漂分别作自我介绍。

方致远趁机数了数现场的横漂,一共21个。记忆中《我是路人甲》的演员都在,只是没有看到女主角王婷,但多了个陈玉淇。

互相认识之后,张佳明看着横漂们问道:“以前学过表演的请举手。”

方致远举手的同时,向四周看了看,发现只有自己和陈玉淇举手。

张佳明目光落到方致远身上:“你们两位学过表演,那对表演体系应该有一定了解,应该知道世界上的表演流派非常多,但大的表演体系只有两种,也就是常说的体验派和表现派。那你们知道香江演员主要是哪种表演体系吗?”

陈玉淇学表刚演一年,

对香江表演不了解,只能轻轻摇头。

方致远跟香江演员合作过,跟他们聊过这个问题:“香江跟内地一样,以斯坦尼体系为主。以前香江TVB培训班和亚视培训班教的东西跟北电中戏是一样的,整个培训过程分为三部分,舞台诸元素训练,片段训练,以及大戏。只不过北电中戏要学四年,而TVB和亚视演员的训练周期比较短,只有一年。”

在场的横漂们都露出佩服的目光,一幅方致远果然厉害的模样。

陈玉淇不认识方致远,好奇地看着他,心想这人懂得可真多。

张佳明露出满意的目光:“说得很对,内地和香江演员都是斯坦尼体系训练出来的;我要教大家的,也是斯坦尼体系的东西,不过我要教的内容跟内地和香江差别很大。我是在美国学的表演,学美国的表演方法。美国的表演方法也是在斯坦尼基础上发展起来的,但又有自己独特的东西,被称为方法派演技。

方法派是一个很大的流派,其中最重要的分支有三个,斯特拉李伯格技术、斯特拉-阿德勒技术,以及迈斯纳技术,他们被称为方法派三大流派,我要教你们的是迈斯纳技术。

桑福德-迈斯纳出生于1905年,被认为是有史以来最好的戏剧从业者和表演教练之一。在与纽约市集团剧院的斯特拉李伯格和斯特拉-阿德勒合作后,开发了迈斯纳技术。桑福德-迈斯纳不仅培养出37名获得奥斯卡金像奖与提名的学员,还为世界留下一套具有深远影响力的训练体系。接下来十天,我会教让你们迈斯纳技术的核心技巧。”

现场横漂大部分都没学过表演,对表演认识不多,听到接下来自己要学的东西大有来头,都双眼发亮,恨不得马上掌握这门技术。

方致远以前听人说过迈斯纳技术,但对这个流派完全不了解,好奇地道:“老师,迈斯纳技术跟我们国内学的表演方法具体有哪些不同啊?”

张佳明赞许地道:“这个问题问得好,要搞清楚这个问题,必须从方法派起源讲起。你们看过《倚天屠龙记》吧?在小说中,觉远大师圆寂之前背诵《九阳真经》,郭襄、张君宝和无色三人各自记一部分,三人分别创出少林九阳功、峨眉九阳功、武当九阳功,最终无色禅师带领少林派重新崛起,而郭襄和张君宝则是各自开宗立派。

方法派的起源跟这个故事有点像,斯坦尼相当于觉远大师,体验派训练方法相当于《九阳真经》。上世纪2,30年代,体验派训练方法传到美国后,三位天才演员学习了体验派的方法,并创办了剧院。由于三人不是直接跟斯坦尼学,加上体验派是非常庞大的体系,在学习的过程三人对斯坦尼体系理解不同,并因此产生了分歧。

三位天才都认为自己的想法是对的,另外两位的想法是错的,最终分道扬镳,按照自己对斯坦尼体系的理解开发出了不同的训练方法。他们创造的表演训练方法,就相当于《倚天屠龙记》中的少林九阳功、峨眉九阳功和武当九阳功。”

讲到这里张佳明顿了顿:“由于斯坦尼体系非常庞大,涉及到的内容很多,而且一直在修正和发展。在斯坦尼体系的诸多元素中,到底哪个是最重要的,哪个才是最核心的,就成为方法派三大流派分歧的根源。

斯特拉斯伯格认为最重要的是情感记忆,在表演的时候通过发掘内心相同的经历,就能够呈现出生动自然的表演。斯特拉-阿德勒认为想象力最重要,她认为演员应该拥有强大的想象力,当你开始表演的时候,强大的想象力和信念感可以让你把假的当成真的。迈斯纳则认为激发内心的真实反应最重要,只有这样才能做出最真实的表演。

迈斯纳技术的特点是主张演员从自我出发,表现自己的个性,摒弃套路化的、模式化的角色表演,要求演员的注意力应放在对手身上,在与对手真实的交流中,获得本能的、当下的真实反应和感受,总之,就是要让大家相信这是真的。”

方致远有点明白迈斯纳技术是怎么回事了:“老师,听你的意思迈斯纳技术追求的是即兴表演。可即兴表演不但对自己要求很高,对对手戏演员的要求也很高。如果对手戏演员是烂演员,那演起来岂不是很困难?现在很多演员演戏只演特写镜头,其他镜头都让文替来演,而文替演技往往很糟糕。遇到这种情况,那岂不是没法演了?”

张佳明目瞪口呆:“让文替来演,现在内地演戏都这么演吗?”

方致远微微点头:“不能说都这么演,但这么搞的剧组不少。”

张佳明神情变得严肃起来:“对手戏演员很重要,但你们在未来你们肯定会遇到烂演员,甚至可能遇到文替,但也不是不能演,就算很烂的演员只要按剧本演,还是会给你提供一些指引的,而你根据这些指引作出反应就够了。

迈斯纳技术跟其他表演流派相比,有个巨大的优势,不需要大量作案头工作,也不需要长时间进行排练。以前拍电影会花大量的时间排练,现在留给演员排练的时间越来越少,香江90年代拍电影,甚至连剧本都没有,根本不可能排练。掌握了迈斯纳技术,演员不需要花大量的时间排练,这也是迈斯纳技术在美国大受欢迎的重要原因。

接下来你们将进行为期十天的的训练,我会将迈斯纳技术最核心的东西交给你们。”

说到这里,张佳明目光落在方致远的身上,冲他招招手手:“你学过表演,来给大家做示范,你到我这里来。”他又冲陈玉淇招招手:“你也学过表演,来跟他做搭档,这个训练需要两个人做。”

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