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第20部分（第3页）

不久发兵五十一万，以杨广为统帅，准备渡江伐陈。

当此关头，陈后主既不励兵，也不秣马，他正处在创作的紧要关头，终于在隋军兵临城下的那一刻，他写出了传世之作《玉树后庭花》：

丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。　妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭；花开花落不长久，落红满地归寂中！

陈叔宝沉醉了，他急忙挑选宫女千人习而歌之。

这美妙的靡靡之音生逢其时成了陈朝亡国之音，并为后世用作亡国的隐喻。

唐朝诗人杜牧《泊秦淮》诗便有“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”之句。

公元588年（孙后主桢明2年），隋兵南下攻打建康，前线驰书告急，陈后主忙着牛饮，竟把告急书封放在张丽华床头，忘记启封。

清朝诗人宗元鼎《吴音曲》诗咏此事：“壁月庭花夜夜重，隋兵已断曲河中，丽华漆上能多记，偏忘床头告急封。”

初春，锁长江季节，乘着伸手不见五指的浓雾，隋朝的大军一举突破了陈朝的长江防线，直捣陈朝王庭。

陈后主泪流满面，之后眉头一皱：“锋刃之下，朕自有妙计。”

陈叔宝的妙计是那口后来被称作“胭脂”的枯井。

要命的当口，他携了张丽华、孔贵妃逃入景阳殿前的古井。

最终山人的妙计破灭了，隋军发现，三人同成为俘虏。

隋军元帅高颎见色怒之：“昔太公灭纣，尝蒙面斩妲己，此等妖妃，岂可留得？”即斩张丽华于青溪。

伊人魂散时年仅30岁，陈后主俯首称臣。

随着南朝最后一个朝代陈朝的灭亡，分裂了二百七十多年的中国又重新统一了。陈叔宝最终死于隋大兴城，时年五十二岁。

据传由于井口太小，当君妃三人一齐挤上，张丽华的胭脂被擦在井口，从此，这口井被叫做“胭脂井”，一个丧失生命的故事因此更加香艳。

因为沉溺女色亡国，错的是男人。

据载，陈叔宝至京朝见隋帝，文帝赦其罪，给赐甚厚。

每预宴，恐致伤心，为不奏吴音。

谁知后来陈叔宝竟对文帝要求：“我还没有一个称谓，每回朝集，无法与人交谈，愿得一官号。”

这一要求，引来文帝发自内心的叹息：

“陈叔宝全无心肝。”

监者又说叔宝每日喝醉，罕有醒时。

帝问饮酒几何，对曰：“与其子弟日饮一石。”

文帝大惊，叹道：“随他罢，否则叫他如何过日？”

杨坚是把陈叔宝作为一个皇帝来批评的，而在陈叔宝眼里，他做诗度曲才是正业，兴趣也全在这上头。

陈叔宝在文学上确乎是有贡献的。

他现存的作品以乐府诗为多。这些作品中，有些颇与民歌相近，如这首《自君之出矣》。

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浪漫帝王的爱是一种丧失（4）

清人陈祚明说他“能作新思”；“犹得《子夜》风致”。他

善于学习南方民歌，在表现妇女的细腻感情方面，能独创新意。

陈叔宝的作品，在历来的选本中较少选录，“因人废言”。

只有清人陈祚明的《采菽堂古诗选》选录了他一些作品，并称之“才情飘逸，态度便妍”，又说他诗的特色是“清丽”。同时又说“陈后主诗如徐生为容，顾步登降，事事修饰，望之嫣然，然未达礼意”。

陈叔宝乐府以外的诗歌，大抵是他即位前或即位后与官僚或群臣们唱和之作。他和这些官员的聚会，倒有点像当时文人的“以文会友”。

花前月下、酬酢唱和，这样的聚会是陈叔宝孜孜以求的小资生活。

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