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第339章 遗作（第2页）

于是爱恨交错人消瘦。怕是怕这些苦没来由。

于是悲欢起落人静默，等一等这些伤会自由。”

这是张雨生生前最后一张专辑的同名主打，该专辑的表时间是1997年1o月16日，而就在几天之后，他便遭遇了车祸，在医院里持续昏迷二十余日后，于11月12日不治身亡。

这歌，自然也算是他的“遗作”。

这也是他转型为音乐制作人，为当时新晋歌手张惠妹制作完专辑之后，表的个人新专辑。所以。这歌也是张雨生此人对音乐的领悟达到最高境界时的作品。

因为这个缘故，这歌在张雨生所有的作品中，也算是知名度极高的一。

长期以来，乐迷们对这歌的难度。就存在着截然不同的两种看法。

这歌难度大不大？不大。

这歌难度大不大？很大！

其实，这个问题，以上两个答案都成立。

如果单纯从旋律来看，这歌的难度并不算很大，大概比他的代表作《大海》稍强有限。

它的难度体现在于张雨生演绎时所展示出来的演唱技巧——一连串的真假声转换。

打个比方，这就像是跑一百米和跨栏跑一百米之间的区别。两者其实不是一个概念——如果只是要把这歌“不走调”地唱下来的话，其实并不算难；可如果要把这歌严格按照原唱者所选择的诠释手法去“翻”唱的话，难度就非常大了。

所以，难度不在这歌本身，而在原唱者张雨生那儿。

在刘可韦开唱之前，dana已经认真地聆听过一遍原版的演绎，在刘可韦唱完之后，dana一遍颦眉思索着，一边将原版又听了一遍。

“刘先生，您知道这歌的难点在哪儿吗？”dana摘下耳机，顺势甩了甩头，长飘逸如诗如画。

作为张雨生的死忠，刘可韦自然关注过网路上很多对于他和他作品的评价，这歌也不例外。

“嗯，听说过。据说是副歌部分的真假声转换技巧难度很大——‘于是爱恨交错人消瘦’的‘消’字，还有‘于是悲欢离合人静默’的‘静’字，这两处都是假声，而其他则是真声。偏偏这两个字都是在句末位置附近，又是开口音，声的同时要吐出不少气，然后还要高质量地用真声唱出该句最后一个字，这一连串的真假声转换，外加气息控制的问题，这是这歌的难点，对吗？”

刘可韦选择了自己看过的一种比较主流的乐迷观点，来解释这歌的难度所在。

dana笑着点了点头，又摇了摇头。

“说得大致正确，但有一个很大的误区，那就是以张雨生前辈这歌的诠释方式而言，不存在所谓的‘真声’或者是‘假声’，他用的其实都是‘混声’。即真声与假声兼有的唱法，而你们所谓的‘转换’，只不过是调整其具体构成比例而已。”

刘可韦一片茫然之色，dana没理他。自顾自地又说了下去。

“这歌大部分歌词，您都能很稳定地用真声唱出来，可见这歌的音调，对您而言并没有什么难度。不过。您基本不会用混声的技巧，所以在诠释你所谓‘真假声转换’的地方，处理得算是比较失败。”

刘可韦眨了眨眼，偷偷地吞了一口唾沫。

姑奶奶您说了那么多，到底是打算收下我。还是不收呢？

“说实话，之前我对您的要求可能有些过于严格。那是因为西卡曾经告诉我，您已经二十五岁了——说实话，在您这个年纪，想要在唱功上获得明显的提升，需要付出比那些未成年的孩子们更多的努力才行；而作为成年人，却往往精力比孩子们更容易分散到各种乱七八糟的地方去。所以我对您的要求，肯定会比在我这儿学声乐的其他孩子们要高得多——这个理由，您可以接受吗？”

原来是这么回事……刘可韦这才恍然大悟。

既然姑奶奶您说得这么在理，我还能说不吗？

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