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第15部分（第1页）

女形象，她们设法创作对她们来说难度大、份量重的作品。她们一心致力于

自己的创作。在今天的法国，对一些妇女来说，最重要的就是写作，其它一

切都是次要的。她们每天的生活是围绕着这个基本点而安排的。除此之外，

她们对世事感兴趣，参加各种社会和政治活动。就她们的生活方式和艺术成

就而言，她们和许多男作家不相上下。然而，在她们任何一个人中我们都找

不到我称之为某种极端的品质，因为她们无法摆脱那些关于女性的神话。每

个世纪中只有五六个人对自己有这种不可思议的自信和如此严格的标准。她

们这些人要想开花结果就需要有特殊的条件，而其中第一条就是要做一个

人。妇女对自己没有足够的信心，因为别人对她们没有信心。她们对自己也

没有什么极端的要求，而仅这些极端的要求就能使一个人得以取得最高的成

就。由于妇女没有这种严格的标准，因此她们就缺乏那种极大的耐心，而布

丰则把这种极大的耐心称之为天才的真髓。她们没有这些品质不是因为她们

本质上有什么缺陷，而是由她们所经历的条件作用所造成的。

因此，最后我想说，很多人关于创造力的本质的看法是完全错误的。他

们认为创造力是某种自然的东西，艺术家和作家就像奶牛产奶那样创作艺术

作品。妇女的本质决定了她们不能有这种生产力。说实话，创造力是一个极

其复杂的过程，它受到社会名个方面的制约。所以说问题是很清楚的，男人

和女人的处境完全不同，女人的条件比男人的条件差，给予她们的机会要少，

因此她们的成就也就会少。确实不能说如果给妇女以均等的机会她们会比男

人们干得差些，因为机会确实不是均等的，从来就不是，在当今世界上的任

何一个地方，机会都远不是均等的。如果说我强调了这一点作为我演讲的主

题，那是因为我们正处在一个恶性循环之中，我想让妇女逃离这一恶性循环。

人们总是告诉她们，过去的妇女没有取得任何伟大或持久价值的成就，这是

为了使她们泄气。他们说这话的基本意思是：明智一点，你们永远也不会取

得任何真正有价值的成就，所以也就不必浪费时间去尝试了。考虑到公众舆

论的巨大力量，妇女们很容易地就相信了。我想让她们认识到情况并非如此；

她们还没有取得更多的成就只是因为她们还没有得到一次真正的机会；如果

她们为得到更多的机会而斗争，她们同时也是在为自己的成就而斗争。妇女

不可被过去所吓倒，因为在这一领域里和在其他一切领域里一样，过去决不

能证明将来。

节选自《当代女性主义文学批评》

我是一个女性主义者

1972　年

爱丽丝·史瓦兹（以下简称“爱”）：你对妇女处境的分析一直是最激

进的，自从1949　年你出版《第二性》后，还没有人能超越你。新的妇女运动

主要受到你的启发。但是在23　年之后的现在，你才以实际行动参加了妇女的

集体奋斗，你加入去年11　月的国际妇女游行行列，这是为什么？

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