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第47部分（第1页）

周元走近她，蹲下来：“你当真？”心里却在想，真像个小孩子在耍脾气了，“你不能！”　　敏贞也笑了，知道自己不能，还依旧耍赖道：“反正刚才我是说了，提醒一下要注意规则。”敏贞很自然地伸出手，拨弄着周元的白衬衫。周元克制着自己的冲动，但是她是那么吸引他，周元一纵身把敏贞扑倒在地上，这里真是再好不过的卧室了。他们在落叶上翻滚着，嬉闹着，性和爱带着阳光的味道进入彼此的体内，幸福在竹叶间哗哗地唱着歌。　　祭祀日那天，敏贞照例是要回娘家的，而且还要住一晚，她已经打定了主意，这一晚一定要和周元在一起。所以她早早地就从母亲那里出来，站在马路上，等待周元的到来。她对自己满意极了，因为经过了刻意的修饰，一种甜蜜的光彩在自己的脸上焕发出活力，这一点敏贞很有自信。

密爱（韩国）（10）

可是在餐厅里，周元却说，一会儿就要回去了。真是很扫兴，他总是这么反常，忽冷忽热的。敏贞在洗手间里擦去了口红，落寞地走出来，为什么是这样呢？　　重新坐回座位，敏贞有些激动地说：“你为什么还要来呢？我真的是很讨厌自己变成了这样，既然我们不能进行下去，那我们就结束吧。”　　“我不会生你的气的，但是你不要再说了。”周元低着头，不看敏贞。　　“你要是厌倦了，你就说吧。咱们之间本来就没有什么山盟海誓。敏贞抓起了放在桌子上的手袋，就想走。　　周元按住了她的手，爱抚着：“不是我不想，正于此相反我想……你还是不理解我，我们是走得太远了，来到这里时我才意识到这一点。”　　他们冷静地坐回了车里，是呀，他们是该谈一谈了，因为现在他们好像同时背叛了那个游戏。周元继续着：“我也讨厌自己这样，刚才等你的时候我也想回去，但是4个小时后我们还是在这里。我知道，回去也是疯狂，在哪里都是一样。这就是我的生活，我知道自己坏，我为人从不守信……等我老了，我会像我爸，从我爱的人的身边逃走。我用刀子割我的手，告诉自己不要再爱，但是你出现了……我的护士散播谣言，村子里的人都在议论我们的事情，甚至有人在问，医生怎么莋爱……”周元沉默了，自己原来是打算独自承担的，但是怎么就告诉了她呢。　　“如果这是最后一次，你打算怎么过呢？”周元问。　　敏贞感到这个问题压得自己喘不过气来，但是她还是很认真地回答：“洗衣服，擦冰箱，去理发店和理发师说，你愿意怎么剪都行……看所有的旧相片，换内衣……”周元真的是等不及了，“那么我呢？我们在最后一夜何时见面？”　　敏贞看着他笑了：“我们从早到晚……”　周元接着说：“都不分离，我一刻也不要你离开。”敏贞有些感动了，她含着泪，却微笑着：“我们游戏，但是我们却走得太远了，我们，还是结束吧，从此不再见面。”真的就是他们预料的那样——这是他们的初夜，也是他们的结束吗？只不过那一夜他们都很珍惜。　　车停在盘山公路上，周元说：“说你爱我吧，这样我们结束。”敏贞失神地笑了笑，“我不想再玩游戏了……”就在这时，村子里进城的班车行驶过来了，已经没有办法遮挡了，很多人都看见她坐在他的车里，这么早——结果不言而喻。　　他们真的不能见面了，但是思念却像野草般蔓延。敏贞只要一闭上眼睛就会出现周元在爱抚自己的感觉，她害怕着却无法遏制。她只好去找小丽的母亲，这是惟一一个可以了解她的人了。但是小店已经停业了，她告诉敏贞，她打算再次搬家，好让那个男人再也找不到自己。女人告诉敏贞，她叫孙云，但是自从15岁离家，就没有人知道这个名字，而她只想让敏贞知道。这个女人也开始自己的新生了，她是那么有勇气，虽然她生活得很痛苦。

密爱（韩国）（11）

敏贞很羡慕她，也希望自己可以新生，可是路在哪里呢。丈夫打电话来问戒烟的磁带放在哪里了，敏贞知道那次自己因为对丈夫的失望，已经把这个礼物给扔了，丈夫的语气很不满。他还在叫嚣什么呢？难道一切不是因他而起吗？挂断了丈夫的电话，建鱼池的人来了，所以敏贞决定出去走走。　　可是偏偏她看见一个妖艳的女子从周元的车上下来，敏贞真是很气愤，径直走过去，拿着手提袋抽打着周元，“杂种！无赖！”周元拉住她，告诉她上车。敏贞还没有忘了接女儿，所以告诉周元等自己，她要先去学校。　　在旅馆房间的门口，敏贞犹豫了，她靠在门板上，责问自己，为什么还要生气，这一切应该和自己没有关系的呀，真是不该进去的。这时候，门开了，周元用力地将她拉进去，关上门。敏贞贴在墙上，就好像动不了似的，没有了力气。周元把她圈在臂膀里，认真地说：“我受不了生活的巨变，如果你与我一起生活，我们就会重蹈覆辙，像你和你老公一样。最终我也会欺骗你，当我遇见另一个女人，我也会向你说谎。”　　敏贞从嘴里艰难地吐出两个字：“荒唐！”她有些悲哀地说：“我和他的事，你知道什么？什么是你所谓的巨变？”周元突然感觉自己面对这个女人，居然会有些手足无措。对这个女人的感觉实在是太复杂了，他总是想要逃避责任，但是看到她的忧郁和愤怒，自己就会不舍，是真的很心疼她。他们深情地凝视着，爱的激流在奔涌，他们无法克制，他们莋爱了，他们流着泪在一起莋爱……只有甜蜜的拥抱才能救助沉陷的无助，只有温柔的爱抚才能缓解他们心中的忧虑，只有激烈的驰骋才能唤起他们生活的激情，他们忘记了周围的一切，但是他们流泪了。　　接下来的事情就像是老天早已经安排好的一样，丈夫等在旅店的门口，质问了她。他把她载到码头，说要和她谈谈。这时敏贞已经决定了做自己的主人，于是提出和丈夫离婚。愤怒的丈夫觉得自己的牺牲白费了，用尽了气力将敏贞甩倒在大坝上。狼狈的敏贞自己走回周元的住处，她有着坚毅的决心，就是要开始自己的生活。周元待她很温柔，幸福好像再次来到了。　　谁也没有想到，他们会意外地遇到一次车祸——周元失去了生命，敏贞失去了爱人。敏贞现在开始自己生活，她自己挣钱养活自己。日复一日，她都为工作而忙碌，时常吃些粗劣的食物，晚上在一间小屋子里独自睡去。有时记忆苏醒会刺痛她渐渐沉稳的心，甚至在晚上会哭醒过来。但是她都坚信，她生活得比以前充实，因为是在风中踯躅前行，而不是死水一潭。其实敏贞知道这是她和周元最好的结局，在灯火阑珊的时候，她会记起他的好，他的“坏”，他最后温情脉脉的凝视——带着对他的美好回忆。周元是一个完美的情人，而不是一个会犯错的丈夫，这是对完美的结局……

密爱（韩国）（12）

“怨恨源自悲剧，悲伤提醒我，我还活着——生命中炫目的一瞬，就在那年那个过于短暂的夏季。没有机会告诉他，我爱他。现在我记得他最后的笑声……”　　含着眼泪，敏贞照了新生后的第一张照片，因为过去的都已经留给了昨天，带着微笑，她进入今天……　　故事以爱情开始，但是结尾和爱情无关。

《密爱》评论（1）

女人要以什么姿态来面对这个世界，这是在人的觉醒以后，女性迫不及待问自己的一件事，但答案到底是什么，至今还一直争论不休。女人已经开始了自我探询，但同时她们却发现对自己的了解是那么少——这是女性的悲哀，更是人类文明史的悲哀。《密爱》根据女性小说《在我一生中惟一的特别日子》改编，女小说家、女导演加上一个女影星，倒是也将她们对于女性的认识表现得酣畅淋漓。电影融合着对婚姻、xing爱、女性解放和道德危机等诸多形而上的思考，更是女性生存思考的现实折射，虽然是老调重弹，但在当代社会中却别有一番风情。　　女人到底应该以什么样的姿态面对xing爱和家庭，到底还要不要事业成功的那种成就感，这是新时代女性需要面对的问题。失去了家庭的温暖，是不是就像不懂时间的钟，兀自地走着，记录着时间，但却不知道时间为何物，如同受伤后的敏贞。当丈夫的情人找到家里，才得知一切，甚至被情妇伤了自己；伤愈后就每天头痛，丈夫忏悔似的搬到乡下去住，说是为了让她早日恢复，但丈夫逃避了最重要的一点，敏贞的头疼是心病而不是生理上的。原来固守着家庭的敏贞，现在连惟一的寄托也失去了，所以她如同“行尸走肉”——这是丈夫的埋怨，当肇事者还可以大声地责备受害者的时候，一切就发生了畸变。　　如果不是遇见周元，她就会是一辈子的木乃伊，但幸运的是她有了重生的机会；然而令她犹豫的是，这种重生是以毁灭原来的自己为代价的！这时候，另一种美展现了，生命的原始的张力！和周元的“游戏”唤醒了她的本能，那一瞬间的强大冲击力，甩掉了她惯性十足的条条框框，甩掉了捆绑身体的一道道绳索，最终使她腾跃而出，获得了自身的解放，而不只是作为丈夫和家庭的附属物存在。在xing爱滋润下的敏贞开始了女性被动的奔跑，身体最原始的动物性、肉欲、激情因此而勃发。原始社会中的女人和男人一样耕猎，她们有着自由的身体，因而她们的生活空间是无限延展的，她们享受着自己的生命色彩；后来，女人成为一种资产存在的时候，她们就被套上了一层层的枷锁，束胸、颈环、裹脚……各个国家形式不一，但都将女性限制在狭小的空间中，她们的弱势得到了无限的夸大，生命的张力由于压抑和窒息而逐渐萎缩，女人后来就成了生殖符号和财富权力象征——女人是男人身上的一根肋骨！“以美好的身体取悦于人，是世界上最古老的职业，也是极普通的妇女职业，为了谋生而结婚的女人全可以归于这一项下。”当女人再次站起，已经是现代百年之间的事情，科技使得女性重获工作的权利，当女性不再为了生存而依附男性的时候，社会真的进步了——完全由两性建构的世界。女性的解放也必然包括身体的解放，当女人还在为失去爱情的丈夫尽着性的义务，当女人还在维持着自己名存实亡的婚姻的时候，她就还是不自由的，她还束缚在婚姻的圈子里，她失去了情爱和xing爱的自由。当周元以玩笑的态度邀请敏贞参加“游戏”的时候，他们没有想到他们会陷入爱的漩涡，周元是玩惯了，敏贞是寻找宣泄的途径。但是肉欲的宣泄让他们相知相惜，过去人们认为只有精神恋爱才是高洁的，忽视生理感受的作用，《密爱》勇敢地宣告了这一点——xing爱的契合同样重要。但这种体认在现实社会是一定要受到质疑甚至是抵牾的。作为背叛者，他们实在是得不到原有生活秩序的认同，所以他们的爱情和性缺乏生存空间。这就不难理解周元何以在他们的“密爱”暴露后，决定载着敏贞流浪。可是对于他们来说，这样的日子会持续多久，会不会重蹈以往婚姻的覆辙，都是未知数。所以影片有了一个最残忍也是最仁慈的结局，周元，这个曾经放荡不羁的人死去了，留下敏贞来缅怀这段情爱。敏贞自己养活自己，辛苦但是充实，还会时常怀念改变自己一生的那段情，那个人，那个夏天……性和婚姻也是作品要着力表现的。和谐的性是家庭幸福的一个前提，但是一方的红杏出墙往往会导致已有的平衡，也会导致婚姻的名存实亡或是彻底破裂。敏贞的丈夫只是想偷情，所以在事情败露后，采取了放弃事业而成全家庭的方式来弥补，但裂痕已是深深地存在。敏贞在丈夫之后也选择了同样的方式面对婚姻，报复耶？宣泄耶？本性耶？抑或是兼而有之。于是，周元与敏贞和谐的性就导致了他们深陷其中难以自拔。但是面对性和婚姻，丈夫和周元的态度是截然不同的——丈夫只是把性作为生活的调剂，最终为了家庭还是要舍弃，这或许也和他具有一定的社会地位有关，毕竟婚外情还是要受到道德的谴责的。周元则完全不同，他有自己的妻子，却分居两地，他以性为游戏，不羁的性情让他以满足自己为生活的要义，面对和敏贞日益加深的恋情他矛盾，他怕负责；但当事情败露了，他还是担起了自己男子汉的责任，要载着敏贞远走天涯。丈夫的行为深受传统力量的影响，而周元的行为带着“新小资”的不羁与洒脱。孰是孰非，无从判断。敏贞失去了家庭就无所适从，最后将性作为自己的救命稻草，但是稻草毕竟还嫌柔弱，只有自我的苏醒才是女性获得幸福的滥觞。作为一名女性导演，边永姝深切地关注着女性的命运，并以自己的言说方式诉诸影片。在言说与不可言说的边缘，某些尖锐而疼痛的体验和记忆试图浮出那黑暗的“无词之域”，然而这种语言的挣扎却充满了绝望、哀伤。无论是在她制作的记录片《低吟》、《气息》，还是在她的长篇电影处女作《密爱》中，都深深地浸润着这种她对女性生存境遇的思考。《密爱》也以刻画细腻见长，影片的镜语极富暗示性——丈夫的情人穿着大红的衣服，给人的感觉强烈而炽热，敏贞不堪侮辱，躲进了厨房，此时月光阴冷罩在敏贞身上，使人感受到难以遏制的压抑。郁闷天气中倾斜而下的台风雨，象征着敏贞在麻木的生活中释放自己情欲的开始；破旧的红顶小房，四周都是翠碧的竹子，新与旧杂合——红色暗示强烈的欲望，翠竹寓意清冽的新生——而此后他们在这里相遇，在这里莋爱，也契合了这种表征。从整体上看这部影片，其叙事技巧的转换依循着细腻的情感变化，而以清水芙蓉般地不加雕琢见长。娓娓的诉说中不时地激起跃动的火花，这是源自欲望在身体最深处的召唤。能够引起观众对自身命运和家庭的思考，不失为一部颇具观赏性的影片。但这部影片也存在着一定的缺憾，比如在道具的设置上显得不够精练，道具的布置应为表现主题服务，一般来讲，欧洲的电影在这一点上就比较讲究。可以从敏贞的家庭布置上窥见一斑，他们的家庭也可以说是中产之家，丈夫搞出版公司，也是文化人。但室内的陈设却很繁冗，一点都显示不出主人的品位，消弱了敏贞形象的塑造；反而是他们在乡下的客厅布置简洁敞亮，还稍见意趣。或许是改编自小说的缘故吧，影片的情节也显得过于拖沓，削弱了主题的彰显。影片的前二十多分钟都是力图表现婚姻对敏贞的伤害，但这完全可以通过神游的敏贞的意识流来闪现过去的情节，这样既很好地利用了电影蒙太奇的特色，又在结构上张弛有度。根据小说改编成电影要冲破原来叙述模式的窠臼，这方面的经典我们可以看看《法国中尉的女人》。世界杯形象大使之一的金允珍，曾经以自己不俗的气质和清纯的形象赢得了响亮的喝彩。但在这部片子里却一改往日戏路，和男主角李宗元上演激情戏，全裸登台，为了艺术而献身，表演得还算真实可信。但是男主角就未免有故作酷哥之嫌，做戏的成分多了一点。

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