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第53部分（第2页）

“没事，损失应该能挽回。”孟子涛笑着把袋子放到桌上。

“这是什么？”马星纬问道。

“刚才碰瓷被摔碎的瓷器。”孟子涛有些心痛地说道。

王之轩有些讶然道：“听你的意思，这是真器？”

孟子涛说道：“从包浆来看，应该是真器，从纹饰来看，既有元代风格，又有明代气息。不过没有款识，所以想请您看一下。”

“什么！”王之轩脑子里马上就闪过一个念头，迫不及待地从袋子里拿出一片瓷片看了起来。

由于瓷片较多，大家都拿到手中仔细观察。

这样过了十几多分钟，王之轩就一脸气愤地说道：“暴殄天物，真是暴殄天物！好好的一件宝贝，居然就这么摔碎了，我都想骂人了！”

马星纬说道：“老王，这种事情你就算气也白气，那女的如果知道这是一件宝贝，也就不会做这种事情了。”

王之轩长叹一声：“哎，话是这么说，但好好的一件宝贝，就这么没了，我想想都觉得心痛！”

马星纬说道：“不是还能修复吗，凭张老的手艺，修复好了至少看起来应该能和原样差不多吧？”

“哎，也只能这么办了。”王之轩有些郁闷地说道。

第九十章　洪武釉里红

王梦晗好奇地问道：“爸，这到底是什么时期的东西啊？”

王之轩说道：“元朝之后，永宣之前，你们难道还想不出来到底是哪个时期的？”

“洪武！”马星纬他们脸上都露出惊讶之色，孟子涛虽然知道了结果，但也装作如此表现。

洪武是明太祖朱元璋的年号，一朝共31年。自洪武二年始，朱元璋下令在瓷都设御窑厂专门烧造宫廷用瓷。

但是目前尚未发现一件带真正洪武官窑纪年款的器物，洪武朝瓷器一直未被人们所认识，并有“洪武无瓷”的说法。

直到1964年金陵明故宫遗址和1994年瓷都出土了洪武官窑标本，经过对考古资料结合馆藏文物对比研究后，大家才已大致了解了洪武官窑的风格，初步揭开了洪武官窑器神秘的面纱。

从国内外传世品中分辨出的洪武瓷可以了解，洪武时期官窑瓷器以釉里红为多。由于釉里红的烧造技术很难掌握，有“千窑难得一红”之称，元代只少量的制作，而洪武朝大量烧造，有些学者认为这与朱元璋的审美是分不开的。

朱元璋的审美观不去多说，但从资料来看，洪武时期的釉里红瓷器也确实独树一帜，出现了许多精美之作，而且在古玩市场上也有非常高的表现。

就说，在2006年，香江佳士得拍卖会上，一件明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶，就拍出了八千多万的高价，可见其在市场上的受追捧程度。

王之轩说道：“对，这是一件洪武时期的釉里红精品之作。”

马星纬饶有兴趣地问道：“老王，你能不能给我们讲解一下？”

“你不问我也会说。”

王之轩拿起一片瓷片给大家讲解道：“咱们先说胎釉，你们看，这胎质较白、干涩、间有空隙；釉质肥厚凝腻如堆脂；釉面有开片现象，胎釉结合紧密；釉色呈乳白色，微微闪青灰。而且有缩釉现象，露胎处可见窑红，这些都是洪武官窑的典型特征。”

“接下来，咱们再说纹饰，我拿一片大一点的，看起来清楚一点……”

王之轩换了一块瓷片，接着说道：“洪武瓷器的纹饰，依然保留着元代简练流畅，豪放生动的风格，只是略显秀气。纹饰较单调，以植物花卉为主，有缠枝菊、缠枝牡丹、缠枝莲、折枝花卉等等。”

“具体来说，咱们看上面扁菊纹，这是洪武瓷最具代表性的纹饰，呈椭圆形，花蕊作斜网格纹，花蕊外以双线描花廓花瓣两层，里层不填色，外层每个花瓣的顶端和一侧留有白边，用以表现花瓣之间的间隔，使花叶每一层花廓表现得很清楚。”

“这种扁菊花形式有别于元代青花瓷上的菊花纹，为区分元代与明初瓷器提供了重要依据。外壁的变形莲瓣与元代比较，洪武瓷器上的变形仰覆莲瓣边缘只勾线而不填色，除个别分开画外，莲瓣相互借用边线，元代莲瓣则各自独立。”

王之轩又换了一块瓷片，继续说道：“另外，颈部的蕉叶纹由元代的中茎填色改为中茎拔白，纹饰用软笔勾勒，线条流畅，用的是没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成，有些纹饰填色使用小笔填绘，形成深淡的笔触……”

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