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第一百五十一章 英雄的黎明(第1页)

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黄静她们终究还是没有下场去继续跳华尔兹,怪只怪秦放歌和左书琴这两个变态的家伙跳得太好,让她还有些忿忿不平。

左书琴在跳过华尔兹,满足了大家的心愿,还让滕舒婷把曲谱发给每个人的邮箱之后,也就开始指挥大家干正事。

所谓的正事,也就是一起研究探讨如何做《英雄的黎明》这首曲子。

因为她们自己经常需要打印曲谱,201的教室角落里,就有放着台她们凑钱买的打印机。这时候,她们也打印了十几份出来,这样每个人都能看到曲谱。

这首横山菁儿为卡通电影《三国志》所做曲子,有着浓郁的中国风,其中二胡,琵琶,古筝等中国乐器的配乐,还是特意请中国的演奏家去录制的。这也是日本音乐人一贯认真的工作习惯,而像贾鹏芳等民乐家也长期驻扎在日本,和他们进行合作。

原本这首曲子,虽然有很多民乐的演奏,但最后是还用电子合成器做出来的电子音乐。

而日本音乐人在精细的电子合成器上,确实相当厉害,尤其还能和中国的民乐结合相得益彰。像神思者的故宫系列音乐,喜多郎的《丝绸之路》《宋家王朝》,宗次郎的《故乡的原风景》等,都是相当经典的中国风电子音乐。

秦放歌自己现在对电子合成器没那么多的研究,短时间之内想要做到这几位日本音乐大师的水准,还是太勉强了些。

他干脆就决定,不走和他们一样的道路,以民族乐器为主,走更纯正的中国风路线。

而在卡通电影《三国志》中,《英雄的黎明》的主旋律,也被改编变奏了很多次,并用不同的乐器来演奏,用于不同的场景。

秦放歌也打算这样干,这样一来,锦瑟华年的各种乐器,都能有用武之地。

黄静她们在拿到曲谱后,也就开始练习起来,各种器乐的声音此起彼伏,场面倒是热闹得很。

秦放歌则主要是在和滕舒婷左书琴林宝卿几个作曲主力人员商量,什么样的场景,用那几样乐器。主旋律是没有问题的,史诗级的沧桑豪壮,充满着对拯救乱世英雄的歌颂,对恢弘历史的无限感慨。

滕舒婷她们都有各自的看法,主要还是根据各种乐器的特性来的。比如别离的时候,可以用二胡来做主奏,突出依依别离之情的同时,用凄厉哀怨的二胡声加强对前途未卜的感染力。用于喜庆场景的时候,则可以用唢呐和笛子,这也是最容易体现欢乐热烈气氛的乐器。

同样,低沉的洞箫可以用于战乱之后尸横遍野的悲惨场景,琵琶古筝用于战场杀伐,更是最合适不过,“醉卧琵琶马上催”就是最好的写照,琵琶在唐时作为军中传令之器,表现力相当强。

“我有嘉宾鼓瑟吹笙”,在酒宴上,符合那个时代的琴瑟笙筝阮箜篌都能悉数上场。

提到这个,左书琴就在和滕舒婷她们商量,乐团要不要再招箜篌进来。箜篌表现旋律与和声的能特别强,再加上竖弦类乐器音色的魅力,总之是相当华丽的。在民乐团中,相当于竖琴在交响乐团的地位,两者其实是同源的。对于丰富乐团的音色,增强表现力,相当有好处。

但华夏音乐学院每年只招收一个箜篌学生,即便她们有心想招,别人还不见得就愿意到她们这个还得不到学校承认的地下乐团来。

至于内蕴丰富,古韵古色的古琴能展现的地方就更多,也不单单是用于这首曲子上。秦放歌的计划中,左书琴的古琴将会挑起大梁,演奏诸如《卧龙吟》、《广陵散》、《十面埋伏》、《汉宫秋月》、《胡笳十八拍》等众多经典曲目。

所以,眼下的情况是大家都要把这首曲子练熟,因为版本肯定会有很多。

这也把女孩子们的热情给调动了起来,有好事者,比如黄静和陈天虹,练了一会之后,觉得可以上手了,就叫大家来个大合奏。

滕舒婷秦放歌也不去管她们,大合奏版本肯定也需要的,现在就开始练习也是极好的。

当然,最后出来的版本肯定不会像现在这样,得合理安排织体,每件乐器的出场时间和顺序,持续多久都是有讲究的,这也是相当费脑筋的事情。

可眼下的话,黄静她们才不管这些,只要她们自己玩得开心就好。事实也确实如此,十几件乐器一起合奏的时候,和单独练习时候那乱糟糟的场景,完全不可同日而语。

光在气势上,就完全不一样了,效果出奇地好,让她们自己都开心得不行。

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