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(又来晚了,对不起!我的拖延症啊……)
从姐姐家一回来,杜安就把自己关进了书房。
他坐在椅子上想了半天,然后从书桌上的那沓a4纸中抽出一张,在笔筒里拿出一支笔,开始在纸上涂画起来,勾勒着一只小狮子的模样。
他之前所学的知识全是关于真人电影的,动画电影对他来说是一个陌生的领域,很多东西都不明白,这些都需要慢慢去学习。不过有一个最基础的东西他还是知道的,那就是,如果他想要做一部他想要的动画电影,并且要让这部动画电影被人所喜欢,那么角色形象很重要。
动画电影的角色形象,相当于真人电影中的选角。
在真人电影中,一部电影成功与否,很大程度上都与选角有非常大关联性:如果你的电影主角很有观众缘,容易让观众产生好感,那么你的电影就有很大可能成功——这就是为什么演员们从来都是帅哥美女的原因了,因为人们总对美好的事物很欣赏爱慕。现在甚至还有很多观众不关心电影的故事性和演员的演技,专门盯着某位帅哥或者美女去看电影电视剧的,选角的重要性,可见一斑。
因此,如果他真要做《狮子王》的话,那么这只小狮子的外表就非常重要,他得让观众一眼就喜欢上这只小狮子——再把要求放低点的话,那也至少得是不排斥。
得益于在拍摄《终结者》之前专门学过一段时间的美术,杜安现在的画技还行,尤其是在经过《终结者》和《飞越疯人院》两部电影大量的分镜头绘画之后,他的画技愈加娴熟,很快就把这只小狮子的模样勾勒出来了。
最后,他举起手中的纸张,盯着画中的小狮子看了好一会儿。
纸上的这只小狮子,眼睛很大,很年轻,咧着嘴在笑。有点像狗又有点像猫,最重要的是,这只小狮子的画风和中国传统画风截然不同。
虽然没有接触过动画电影的制作,但是看还是看过一些的。因此杜安也知道,现阶段的中国动画电影受中国传统文华的影响比较大,有独特的风格,放到世界上都能被一眼认出来——瞧,这是中国动画。
比如说:动画《三个和尚》。就借鉴了中国戏曲风格;经典动画《大闹天宫》,成功运用了古代寺观壁画;《人参王国》,是中国传统剪纸艺术投射于银幕的作品;《鹿岭》、《山水情》,则是脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水……
但是他现在画出的这只小狮子的形象,却和中国传统文化搭不上一点边。
“差不多……”
杜安看着这只小狮子喃喃自语。
自己的画技还不错,愈娴熟了,这只小狮子勾勒出来,和他记忆里的那只小狮子相差无几。
杜安放下这张纸,又抽出一张,开始画其他的角色。很快。他笔下就诞生了一个又一个的角色:野猪,猫鼬,小母狮子,老狮子……一个个都是活灵活现,或可爱,或妩媚,或威严,或阴险,基本上人物性格从角色形象上就能一眼看出。
这也正是杜安想要的:小朋友们思维简单,是不可能去猜你的角色性格的。所以动画片不能搞********那一套,用什么表里不一的形式来表现。动画片就得表里如一,你角色性格是什么样的,就得在外观上直接表现出来。给小朋友们一个明确的信号。
而他画的这些角色形象就遵循着这一原则。
当他终于停下笔来的时候,《狮子王》的主要人物基本上就全部画出来了。
杜安把这些纸张拿着,一一看过来,检验了一遍,确定没有问题后,又开始想起了下一个问题来。
他并不打算在这部动画片上投入太多时间。所以如果要去做这部动画片的话,采取的形式也会是他和姐姐杜萍说的那样——再请一个导演来,和自己联合执导,把具体的工作都扔给这位导演去做。
不过这么做的话,沟通就是一个问题:他得让这位导演彻底知道自己的想法和要求,了解自己想要的节奏和风格,并且照此去做,这沟通过程需要耗费很多时间。
不过这点倒是不急,他可以慢慢去做,反正这部电影也不是一时半会可以完成的——动画电影从来都是耗时冗长,像《大闹天宫》,光画就画了两年,他这部《狮子王》真要做的话,耗费的时间只会更长,因为这是一部生在非洲大草原上的故事,按照杜安要做就要做好的理念,他很可能还会去非洲拍摄取景,然后在这些真实地貌特征的基础上来进行制作,这又是一个耗时的过程。
但是在此之前,他还有一个大问题需要解决,那就是他的动画公司。
想到这里,杜安拿出手机,在通讯录上找到一个号码拨了出去。
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